原文及赏析,杜甫的爷爷杜审言诗写得如何

2019-10-19 05:48栏目:企业概况
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渡湘江

渡湘江

问题:杜甫的爷爷杜审言诗写得如何?

杜审言

【作者:杜审言】

回答:

  迟日园林悲昔游, 今春花鸟作边愁。
  独怜京国人南窜, 不似湘江水北流。

迟日园林悲昔游,

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  杜审言曾有两次贬官的经历,在唐中宗时曾被贬到南方极为偏远的峰州。这首诗当是他在这次流放途中写的。他在渡湘江南下时,正值春临大地,花鸟迎人,看到江水滔滔,朝着与他行进相反的方向流去,不禁对照自己的遭遇,追思昔游,怀念京国,悲思愁绪,一触而发。这是一首即景抒情之作。

今春花鸟作边愁。

杜甫在成都时,上司兼好友严武被皇上召入京,他远送至绵阳,写下《奉送严公入朝十韵》:“此生那老蜀?不死会归秦!”

  诗的首句“迟日园林悲昔游”,是因眼前的春光回忆起往昔的春游。当年,春日迟迟,园林如绣,游目骋怀,该是心旷神怡的。而这里追叙“昔游”时却用了一个“悲”字。这个悲,是今天的悲,是从今天的悲追溯昔日的乐;而反过来,也可以说,正因为想起当时的游乐,就更觉得当前处境之可悲。吴乔在《围炉诗话》中说:“情能移境,境亦能移情。”这一句诗是用现在的情移过去的境,为昔日的欢乐景物注入了今天的悲伤心情。

独怜京国人南窜,

回家的时候,遇上成都少尹兼御史徐知道作乱,杜甫流入梓州。这时候家小还在成都,杜甫想起小儿子生日,写了一首诗《宗武生日》:

  诗的第二句“今春花鸟作边愁”,是从昔游的回忆写到今春的边愁。一般说来,鸟语花香是令人欢乐的景物;可是,这些景物却使诗人更想起自己正在流放去边疆的途中。鸟语也好,花香也好,在诗人心目中只构成了远去边疆的哀愁。这一句诗是以心中的情移眼前的境。诗人缘情写景,因而景随情迁。如果就艺术手法来说,以“花鸟”与“边愁”形成对比,是从反面来衬托边愁。与杜审言的这句诗有些近似的有杜甫《春望》诗中的“感时花溅泪,恨别鸟惊心”一联,司马光的《续诗话》评这一联诗说:“花鸟平时可娱之物,见之而泣,闻之而悲,则时可知矣。”这里,以花鸟可娱之物来写“感时”、“恨别”之情,采用的也是反衬法。杜审言是杜甫的祖父,对杜甫有直接影响。“花溅泪”、“鸟惊心”一联,可能就是从“花鸟作边愁”这一句化出的。

不似湘江水北流。

小子何时见,高秋此日生。

自从都邑语,已伴老夫名。

诗是吾家事,人传世上情。

……(节选)

  诗的第三句“独怜京国人南窜”,是整首诗的中心,起承上启下作用。上两句,忆昔游而悲,见花鸟成愁,以及下一句为江水北流而感叹,都因为诗人远离京国,正在南窜途中。上下三句都是围绕着这一句,从这一句生发的。但这一句还没有点到《渡湘江》这个题目。最后一句“不似湘江水北流”,才提到湘江,点破诗题,而以“水北流”来烘托“人南窜”,也是用反衬手法来加强诗的中心内容。

【赏析】

这首诗不说,但是其中的第五句一出,天下哗然。“诗是吾家事”,当世之时,贺知章,李白,王维,王昌龄,王之涣,高适,盛唐之际,英才辈出,杜甫何以敢如此大言?

  这首诗,通篇运用反衬、对比的手法。诗的前两句是今与昔的衬比,哀与乐的衬比,以昔日对照今春,以园游对照边愁;诗的后两句是人与物的衬比,南与北的衬比,以京国逐客对照湘江逝水,以斯人南窜对照江水北流。这是一首很有艺术特色的诗,而出现在七言绝句刚刚定型、开始成熟的初唐,尤其难能可贵。胡应麟在《诗薮·内编》中说,初唐七绝“初变梁、陈,音律未谐,韵度尚乏。惟杜审言《渡湘江》、《赠苏绾》二首,结皆作对,而工致天然,风味可掬。”在胡所举的两首诗中,这首《渡湘江》更为可取。

这首诗是杜审言七言绝句的代表作。

可他还真能说这话。格律诗规范就是他爷爷杜审言和沈佺期,宋之问这些宫廷诗人制作推行的。所以杜甫说他家传绝学就是写诗,没毛病。

(陈邦炎)

杜审言渡湘江时,正值春光明媚,绿水映青山,秀丽的异乡风光撩人意绪,使被贬迁异地的诗人缅怀过去,遐想未来,心中怅惘、失落。因此诗的起句感情深沉地直诉:“迟日园林悲昔游”。他触景生情,回忆起从前在这春光晴丽的大好时光里,尽情游赏园林景色的乐趣,间或还有朋友与他一同饮酒赋诗,赏春惜春,好不痛快。如今只身南迁,心中之悲不难想象。

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浏览次数: 作者:陈邦炎 来源:

“迟日园林”与“昔游”之间加一“悲”字,使句意曲折而丰富,语势跌宕而劲健。对句:“今春花鸟作边愁”。“今春”指出渡江的时间。“花鸟”概括春景,虽没有直接描绘声色,而鸟语花香的境界已在眼前。

杜审言,字必简,武则天时期高官,宫廷诗人,曾因为与二张交游被贬。年轻时恃才傲物,诗作格律谨严,后期写诗则简易朴素自然。以五律,七律为主。“初唐无七言律,五言亦未超然,二体之妙,实为杜审言首倡”——胡应麟语。

“作边愁”,是说今春的花和鸟不同往年,它们也含愁带恨。这里用了移情入景的手法,以比兴表达诗人的愁思。一个“作”字,语意双关。既象说花鸟,又是说人,亦可理解为人与花鸟同说,婉曲而有机趣。

我们来看一首杜审言的诗,领会一下他的风格:《和晋陵陆丞早春游望》

这句诗色彩清淡,情意浓挚,七个字,淋漓尽致地抒发了诗人远游伤春的情怀。

独有宦游人,偏惊物候新。

云霞出海曙,梅柳渡江春。

淑气催黄鸟,晴光转绿蘋。

忽闻歌古调,归思欲沾巾。

“独怜京国人南窜”,是这首诗的中心所在,从前两句的忆春、伤春转入叙事抒情,感慨自己从京都流贬到荒僻的南地。“独”字下得有力,使全句生神,激活全篇。“不似湘江水北流”,紧承第三句点题作结,出语自然。管世铭《读雪山房唐诗序例》说:“初唐七绝,味在酸咸之外,‘人情已厌南中苦,鸿雁那从北地来’,‘独怜京国人南窜,不似湘江水北流’,‘即今河畔冰开日,正是长安花落时’,读之初似常语,久而自知其妙。”所谓“味在酸咸之外”,即指诗中蕴含的情感复杂丰富余味无穷。这些诗句的妙处,不仅在于融情于景,而且还通过时间、空间、景物的不同对比,形成一种杳邈迷茫的意境,仿佛有万般的游丝争惹人的离愁,读者细细体味就能感受其巨大的感染力。“独怜京国人南窜,不似湘江水北流”,初读似常语,并无警策之处,仔细品味,就可看到诗人怅惘的形象。他独立舟头,思悠悠,无限离愁,正如一江春水向北流。杜审言性格爽朗轩豁,喜直抒胸臆,这自是其诗的特色之一。《载酒园诗话》说他“即作磊砢语,亦犹苏子瞻坐桄榔树下食芋饮水,略无攒眉蹙额之态。”这段形象的评语,可帮助我们从多方面去感受欣赏杜审言诗的风格。

仄起押韵,平仄没问题,韵脚没问题,对仗没问题(这些鉴别格律诗的方法都在以前问答里面有,不再赘述,欢迎关注查找以前问答或头条文章)。至于律诗的意思,我们用梧桐叔的截取法来抓诗眼。去掉三四五六句,得到一首五绝:

胡应麟对这首诗的评价很高,他说:“唐初五言绝,子安诸作已入妙境。七言初变梁陈,音律未谐,韵度尚乏。惟杜审言《渡湘江》、《赠苏绾》二首,结皆作对,而工致天然,风味可掬。”这首诗以押韵对起,又以对作结,俱有整齐美、和谐美以及反复咏叹的韵味。初唐时期是七绝初创的阶段,杜审言这首《渡湘江》是有相当影响的,说它“具有开启诗坛新风的作用”,也不为过誉。

独有宦游人,偏惊物候新。

忽闻歌古调,归思欲沾巾。

这样简单多了吧。“咱们这种在外面做官的人啊,特别敏感,看到自然变化万物更新总有点大惊小怪。忽然听到你唱起古朴的调子,不由得想家了,落泪沾襟。”

中间省略的颌联颈联为“承转”的写景句子,“云霞出海曙,梅柳渡江春。淑气催黄鸟,晴光转绿蘋。”对仗工整,句式精美,隐隐能见到宫廷诗人的风格暗藏。但是在表达思乡之情时却直白清晰,非常的契合人物的基本形象和思想感情,跳出了宫体的曲折隐晦。平仄和谐,内容丰富,是一首非常成熟的律诗作品。

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杜甫的诗歌风格其实和杜审言挺像,格律严谨工整,叙事朴素不简单,但是多年的流离失所和安史之乱的大社会环境让杜甫作品忧国忧民,针砭时弊,从主题上来说要高远得多。

杜甫的诗名远在杜审言之上,不过在他眼里,“吾祖诗冠古”,他祖父的诗才是最好的。


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回答:

功名富贵无凭据,费尽心情,总把流光误。
图片 4杜审言,字必简。河南巩县人,诗圣杜甫祖父。少有诗名。与李峤,崔融,苏味道并称文章四友。唐代近体诗奠基人之一,作品多朴素自然。图片 5审言一生,恃才傲物。患有古代大多数文人的通病,政治觉悟低,不擅为官之道。任吉州司户参军时,受司马周季童,司户郭若讷陷害获死罪。

其十六岁次子杜并(杜甫二叔)怀利刃于宴席上刺杀周季童成功,自己亦被杀死。一时传为孝子,轰动朝野。审言也因此获释,受武则天召见。

图片 6王勃有名句:海内存知己,天涯若比邻。杜少府即杜审言。

审言诗多为写景唱和及应制之作,以浑厚见长。

杜甫诗中有:吾祖诗冠古。可见对其崇拜。

明代王夫之评价他:近体梁陈已有,至于杜审言者而始业叶于度。甚为公允。

胡应鳞评价:初唐无七言律,五言未超然。二体之妙,实为杜审言首倡。更是对其推崇备置。

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回答:

杜甫,唐代著名诗人。祖籍襄阳,生于河南巩县。字子美,自号少陵野老。世称杜少陵。杜甫被公认为唐代以来最伟大的诗人之一,著有《杜少陵集》 。

杜甫之所以能够成为这么与众不同的文学家,不仅和他的自身努力与天赋有关系。其实和他的家学渊源也有着莫大的关系,特别是律诗的写作之上,作为杜甫的爷爷—杜审言给了杜甫很好的训练与范例。不知道是不是因为自己爷爷的影响,所以杜甫也酷爱写律诗,也对自己写诗个的格律有着极其严格的要求。而杜甫成就最高的也是格律诗,而格律诗这种形式,就是在他爷爷杜审言这一代人成型的,杜审言因为自己订立律师的规矩所以他不仅自己实践还要让自己的孙子去实践自己的诗歌格律主张。

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杜甫的爷爷

杜审言,字必简,襄州襄阳人,也就是今天的湖北襄阳人。杜审言在初唐文学史上地位是比较高的,他和李峤、苏味道、崔融并称为"文章四友"。杜审言出道的时候,李白、白居易这些后来的大人物还不知道在哪里。

据说,杜甫的诗歌就来自于杜审言,笔者小的时候看过中央电视台播放一部电视剧叫《自古英雄出少年》其中一集就介绍了杜审言如何引导当时年纪只有七岁的杜甫写诗歌的,笔者就凭着记忆来为大家讲讲这个小故事:

那天,杜审言和杜甫到市集上去闲逛,他们正在瞎逛的时候发现一个地方锣鼓喧天,被围得人山人海,他们便凑了过去。爷孙俩只见一个女子正在舞剑,这个女人不仅会武功而且将舞蹈元素融入了武术之中,女人的身段也十分优美轻盈,动作非常灵活,不时引来观众阵阵的喝彩声。只听有人好奇的问:"这是哪里来的女子,舞姿如此优美?"一个人则抢着说:"你们不知道她吗?她就是宫廷艺坊的公孙大娘吗?"

所有人都兴奋地叫起来说:"是的,就是她!你们知道她现在表演的这个舞叫什么名吗?这叫'剑器浑脱',是从西域传来的。"

杜甫看着看着,猛然惊奇地大声叫道:"凤凰!凤凰!爷爷看这段舞姿多么像一只凤凰在展翅高翔!"杜审言一看果然想一个凤凰,果然是的。他慢慢告诉杜甫把自己眼前的景象和心里想的感想写出来。就这样一首《咏凤凰》就在七岁的杜甫出现了,杜审言也因为自己的孙子七岁就能写出诗歌感到十分高兴。虽然这首《咏凤凰》已经失传,或者这个故事是真是假都不能肯定。但是,我们普遍都认为杜甫的诗歌启蒙就是从自己的爷爷杜审言在这里开始的,不管是天赋遗传或者家学渊源都是离不开这样一个诗人爷爷。

杜甫的爷爷很傲娇

在看这部《自古英雄出少年》的时候,我一直觉得杜审言是像很多老人家一样即使不是那种老沉的性格,也至少是个平和中正的样子。但是,等我看到了历史上真正的杜审言的时候我发现动画片里面的杜审言真的和真实的杜审言完全是两个样子。

实际上,不管是年轻还是年老的杜审言都真的是一个个性鲜明的傲娇公举!当年杜审言参加判文考试时候,正好是初唐大诗人苏味道出任天官侍郎,执掌天下官吏的考察与选拔工作,应该算是今天考试选拔的第一把手。可以讲,苏味道应该是当时文坛的高手。但是杜审言在下了考场以后,逢人就说:"苏味道必死!"所有人都被杜审言搞得一头雾水。这时候同来参加考试的学子就问杜审言为什么这么说。杜审言回答道:"他见到我写的文章,肯定会因为觉得不如我而感到惭愧,然后羞愧而死。"并且称自己文章应当有屈原和宋玉这样人来判定我的文章,我的书法连王羲之都要拜我为老师!

年轻的狂是可以被理解的,"杜老师"在年老的时候都没有收回自己张扬的个性,一直就狂到了他晚年:晚年杜审言生病了,当时显名的宋之问和武平一等一起去看望他,按说人生病时总该有些灰心,杜审言着实有点消极,他对二人说:"我受尽造化小儿的捉弄,有什么好说的……"

宋之问和武平一对视一眼:这不是杜审言的风格啊。二人转念间,杜审言话锋一转,悠悠说道:"然而我一日不死,便一日压你们一头,而今要死了,固然深感欣慰,但可惜的是你们没人能接我的班啊……"

成年之后的我看到,这样的杜审言与记忆中我看动画片中的杜甫爷爷来相对比,从此我发现动画片里的杜审言反而是毫无个性的、或者说动画片里的杜审言如此的扁平。

这就是杜审言的做人风格,这样的做人风格到底写出来的诗歌到底是什么样子。因为孟子,我们有一种文学研究或者批评方式叫"知人论世"。那么,杜审言的诗怎么样呢?

杜审言如此傲娇的资本

律诗的奠基人,规范的制定者之一

初唐的时候沈佺期和宋之问为了诗歌的规范性发展,他们开始进行自己的五言与七言律诗的实践。他们的五七言近体诗歌作品标志着五七言律体的定型。沈、宋以前,律诗前后失粘的相当多,且多为五律。沈佺期、宋之问使五律更趋精密,完全定型;又使七律体制开始规范化。其实,不仅是沈佺期和宋之文,杜甫的爷爷也是如此,他也是律诗形制的奠定者。

声律的合理与否是决定一首律诗美好与否的关键因素,杜审言与其余两位一起总结了过往诗歌中的"四声"、"八病"之说。四声中"平上去入"归纳为"平仄"两组;将蜂腰、鹤膝等八种问题之外的其他问题提出,仅仅列出这些规定,从而使得律诗写作变得相对来说更加通俗与好写。但是,即使这样律诗的限制还是很多,就好像这首杜审言的遵循诗律的作品:

《和晋陵陆丞早春远游》

独有宦游人,偏惊物候新。

云霞出海曙,梅柳渡江春。

淑气催黄鸟,晴光转绿苹。

忽闻歌古调,归思欲沾襟。

下面是笔者为各位标注的格律,供大家参考杜审言的格律到底有多么精严:

(平/仄)仄仄平平,平平(平/仄)仄(平/仄)。

(平/仄)平(平/仄)仄仄,(平仄)仄仄平平。

(平仄)仄(平仄)平仄,平平(平仄)仄平。

(平仄)平(平仄)仄仄,(平仄)仄仄平平。

从文学角度看,这首诗高华雄浑,诗律谨严,有种成熟老道的敦厚老儒生形象。稳重而内敛,老练深沉则是从他的诗作中透露出诗人形象。这是一个和杜审言夸张的本来性格有着非常鲜明的对比。这首诗除了可以括号中平仄通用的地方,每个字都严格遵照平仄的的定式来写的,其中只有一个字需要解释的就是"思"在中古音之中是读"仄声"饿所有并没有什么音律错误。

我们看这样的诗歌已经非常费脑子了,但是在律诗没有真正定下形制之前更加难写。因为杜审言写的律诗格律如此的谨严所有很大程度上也影响到了杜甫,因为杜甫的大部分律诗都是按照严格的范律来进行的写作的。

气势雄壮、一股子壮烈气息

送崔融

君王行出将,书记远从征。

祖帐连河阙,军麾动洛城。

旌旃朝朔气,笳吹夜边声。

惊觉烟尘扫,秋风古北平。

这首诗是杜审言送给崔融的一首诗歌,我们可以明显看到那种魏晋南北朝苍凉高古的气息。其中边塞、胡笳、风尘、秋风都在诗歌中罗列。我们看到的诗歌已经扫除了六朝那种富华与夸张的诗歌风格。这样的风格就是一种呼应陈子昂的复归风雅、刚健有力的男性阳刚诗歌风格。这样的诗歌也是笔者非常喜欢的诗歌类型,这样的男人气度的风格倒是很符合杜甫爷爷的感觉。因为那种自信的要命的感受,写出的诗歌也是那样自信的要命,高古得要命。这首诗歌可以说并不需要怎样解释,但是那样的高格调的气息才是真正健康的风格。

马屁诗歌也是带着一种香味

《大酺》

毗陵震泽九州通,士女欢娱万国同。

伐鼓撞钟惊海上,新妆袨服照江东。

梅花落处疑残雪,柳叶开时任好风。

火德云官逢道泰,天长日久属年丰。

这首《大酺》是武则天改唐为周之后。这首《大酺》诗写得是非常特别,用着一种恰到好处的马屁来突出表现民间的欢娱,告诉武则天大家都在因为武则天执政大家一片支持的景象;热闹的场面就像盛大节日一样。

我国古代封建统治者是禁止百姓聚饮的,汉律规定,三人以上,无故群饮,罚金四两。唐亦有类似规定。这样的一片太平盛世的感受是杜审言为了奉承武则天而写出的一片阿谀之辞。 一连用了个三个地名,毗陵、震泽、九州,而最后以一"通"字来告诉这个整个唐朝因为武则天的登基变得无比团结。"士女欢娱"、"伐鼓撞钟"这些喧闹的声音"惊海上",这样告诉我们了声势的浩大。"新妆袨服"光彩"照江东"来渲染庆祝场面的热烈壮观。"梅花落处疑残雪,柳叶开时任好风"是一派春回大地的景象,这样的一句是告诉我们武则天使得唐朝土地一片生机盎然,在动乱中使得整个大地像初春一样恢复生命。最后就是写武则天顺民意得大道,文武群臣时运亨通。"天长日久属年丰",承上句意,为百姓祈福,但愿国家长存,年年岁岁五谷丰登,希望武则天能够永远领导着大唐王朝。

身为李家王朝的杜审言就写了这样的"欢喜诗"来拍武则天的马屁。诗肯定是一般的,这样的应制文章都是没有什么深度的,唯一的用处就是用来谄媚主人。笔者并不会偏袒这样一位有着性格瑕疵的诗人,因为笔者想用一种客观态度来尽量与大家分享一个立体的杜审言。

当然,他还有很多其他的特征, 比如:很多体物抒情、拗曲峭折的感觉。如这首《春日京中有怀》:

今年游寓独游秦,愁思看春不当春。

上林苑里花徒发,细柳营前叶漫新。

公子南桥应尽兴,将军西第几留宾。

寄语洛城风日道,明年春色倍还人。

这首诗还是有很多的宫体诗歌的风格,今年因为作者路途不顺利,他欣赏不了今年春天的景象,但是他要求春天明天将春色倍加归还给他。这样融入情感进入景色而且痛苦而不悲伤的感觉也算是杜审言的首创了。今年的愁思不能把春天当做春天,但是他还是没有放弃。他要将不平坦的道路走平坦,因为这样他就可以带着美好的心情欣赏春天。

笔者只想选取杜审言最独特的特点为大家介绍,因为有些手法如借景抒情什么的都是很多人都会使用的方法,笔者在看完杜审言的大部分诗歌选取了这些最有代表性的作品作为例证来说明杜审言的作品。

很多人对杜甫是非常了解的,可以说杜甫这个人也并没有任何争议的,但是杜甫这位傲娇的爷爷可是有很多争议,也有很多让人意想不到的地方。杜甫和自己的爷爷也是完全不同感觉。这样一位和杜甫有着完全不同性格的人,竟然可以培养出杜甫这样深沉内敛的诗人,并且诗作大都与他性格不是特别吻合,这就不禁让我感到奇怪,创作到底是和人格怎样分的?大概天才就是天才,一些诗就是严谨的,一做人就是傲娇的吧!

回答:

迟日园林悲昔游,今春花鸟作边愁。

独怜京国人南窜,不似湘江水北流。

——渡湘江(唐·杜审言)

必简之诗以五律著称,但我却以此七绝开篇,实认为此绝具有很大的意义。初唐之七言律绝,多未能洗脱陈隋靡丽,韵度尚乏。但正如周敬所说:此绝“练神修意,另出手眼,遂令光景一新。”筱静甚至认为,此诗可为初唐七绝压轴。

图片 9我们读必简的七言律绝,不论《守岁侍宴应制》中的:“宫阙星河低拂树,殿庭灯烛上薰天。”还是《杂曲歌辞》中的:“梅花落处疑残雪,柳叶开时任好风。”亦可从中初窥盛唐气象。

杜审文,字必简。高宗咸亨元年进士。本来其更工书翰。与李峤、崔融、苏味道并称“文章四友”。可惜《杜审言集》十卷尽佚,难瞻其文采,而今,必简存诗43首,仅有两首为古体,其余全是近体,对格律诗的发展,有着很大的贡献。

特别是他的五言律诗,缜密工致,别具沉挚。对后人五律的气象风格影响深远。其文孙杜甫,更是深得其妙,将家学发扬光大。

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下面,我将必简、子美两爷孙所作的五言律句,各选一首,大家不妨对比一下:

登襄阳城(唐·杜审言)   

旅客三秋至,层城四望开。

楚山横地出,汉水接天回。

冠盖非新里,章华即旧台。

习池风景异,归路满尘埃。

登兖州城楼(唐·杜甫)   

东郡趋庭日,南楼纵目初。

浮云连海岳,平野入青徐。

孤嶂秦碑在,荒城鲁殿馀。

从来多古意,临眺独踌躇。

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两诗气象雄伟,词语感慨。创作手法更是如出一模。而纵观后人之此类题句,效此法者亦甚众,但凡事有先后,当以杜家为正宗。由此亦可见,必简之五律,对后人创作风度影响之大。

两诗的鉴赏,非本文主题,就不放此答了,有时间可在文章里与诸友分享,大家可关注下我。我觉得,习读此两诗,对五言律句的创作是有帮助的,就正如《唐诗绪笺》所言:

五言律诗贵乎沉实温丽,雅正清远。含蓄深厚,有言外之意;制作平易,无艰难之患。最不宜轻浮俗浊,则成小人对属矣。似易而实难。又须风格峻整,音律雅浑,字字精密,乃为得体。初唐惟杜审言创造工致,最为可法。

回答:

历代非无才,逢时独为贵。这就是杜审言写的。有这样的爷爷杜甫是很很自豪的。他兴奋的写过:诗是吾家事!这话很直白,但是傲骨真的傲到在骨子里头去了。但是杜甫活着的时候,并没有怎么地逢时,虽然也就很有名了。他的贵以及他作为诗圣的千秋盛名是在他死后千年里面用他的作品说话而获得的。古人所谓盖棺定论是有一定道理的。活着的炒作或者一味地就依靠炒作而活着的人很可悲。因为他们的话语权并不是今天他们自己或者别人说了他们点什么,而是他们的作品究竟是个什么东西?!成色如何?!能否经得住大浪淘沙?!因为真正的好东西古人称作不死之草,写诗作文古人也有种玉之称。而在当下的人们,人活着,作品早就死了的现象不是个别现象,分明是顽石偏要自称或者炒作为美玉的现状都存在。在这种情况下,任何炒作都是无用功。现实和历史都会宣布这些炒作的无效性。一句话,有东西说话,凭东西说话。

回答:

杜审言老爷子虽然诗写的不是特别的好,比不上杜甫,李白等等。但是他在诗上面的成就也还是挺高的,是初唐时期一位非常著名的诗人,是唐代近体诗的奠基人之一。胡应麟《诗薮》评价说:初唐无七言律,五言亦未超然,二体之妙,杜审言实为首倡。他在五言诗上面的成就很高,甚至超过了初唐四杰之一杨炯。

回答:

杜审言(约645─708),唐著名诗人。字必简,祖籍襄阳,其父位终巩县令,遂定居巩县(今河南巩县)。高宗咸亨元年(670)进士,先后任隰城(今山西汾西县)尉、洛阳丞等小官。后因对上言事不当贬吉州(今江西吉安县)司户参军,不久免官回洛阳。武则天时召见,因赋《欢喜诗》受到赏识,授著作郎,迁膳部员外郎。中宗神龙初(705),因受武后宠臣张易之案件牵连,流放峰州。不久又起用为国子监主簿、修文馆直学士。病卒。青年时期与李峤、苏味道、崔融合称「文章四友」。为人狂放,常以文章自负。诗有不少朴素自然的佳作,以五律著称,格律谨严,技巧纯熟,对推进律诗的成熟颇有贡献,是唐代近体诗的奠基人之一。他是杜甫的祖父,其律诗对杜甫有所影响。《全唐诗》录存其诗一卷,共四十余首。有《杜审言集》。

迟日园林悲昔游,今春花鸟作边愁。独怜京国人南窜,不似湘江水北流。

杜审言曾有两次贬官的经历,在唐中宗时曾被贬到南方极为偏远的峰州。这首诗当是他在这次流放途中写的。他在渡湘江南下时,正值春临大地,花鸟迎人,看到江水滔滔,朝着与他行进相反的方向流去,不禁对照自己的遭遇,追思昔游,怀念京国,悲思愁绪,一触而发。这是一首即景抒情之作。

  诗的首句「迟日园林悲昔游」,是因眼前的春光回忆起往昔的春游。当年,春日迟迟,园林如绣,游目骋怀,该是心旷神怡的。而这里追叙「昔游」时却用了一个「悲」字。这个悲,是今天的悲,是从今天的悲追溯昔日的乐;而反过来,也可以说,正因为想起当时的游乐,就更觉得当前处境之可悲。吴乔在《围炉诗话》中说:「情能移境,境亦能移情。」这一句诗是用现在的情移过去的境,为昔日的欢乐景物注入了今天的悲伤心情。

  诗的第二句「今春花鸟作边愁」,是从昔游的回忆写到今春的边愁。一般说来,鸟语花香是令人欢乐的景物;可是,这些景物却使诗人更想起自己正在流放去边疆的途中。鸟语也好,花香也好,在诗人心目中只构成了远去边疆的哀愁。这一句诗是以心中的情移眼前的境。诗人缘情写景,因而景随情迁。如果就艺术手法来说,以「花鸟」与「边愁」形成对比,是从反面来衬托边愁。与杜审言的这句诗有些近似的有杜甫《春望》诗中的「感时花溅泪,恨别鸟惊心」一联,司马光的《续诗话》评这一联诗说:「花鸟平时可娱之物,见之而泣,闻之而悲,则时可知矣。」这里,以花鸟可娱之物来写「感时」、「恨别」之情,采用的也是反衬法。杜审言是杜甫的祖父,对杜甫有直接影响。「花溅泪」、「鸟惊心」一联,可能就是从「花鸟作边愁」这一句化出的。

  诗的第三句「独怜京国人南窜」,是整首诗的中心,起承上启下作用。上两句,忆昔游而悲,见花鸟成愁,以及下一句为江水北流而感叹,都因为诗人远离京国,正在南窜途中。上下三句都是围绕着这一句,从这一句生发的。但这一句还没有点到《渡湘江》这个题目。最后一句「不似湘江水北流」,才提到湘江,点破诗题,而以「水北流」来烘托「人南窜」,也是用反衬手法来加强诗的中心内容。

  这首诗,通篇运用反衬、对比的手法。诗的前两句是今与昔的衬比,哀与乐的衬比,以昔日对照今春,以园游对照边愁;诗的后两句是人与物的衬比,南与北的衬比,以京国逐客对照湘江逝水,以斯人南窜对照江水北流。这是一首很有艺术特色的诗,而出现在七言绝句刚刚定型、开始成熟的初唐,尤其难能可贵。胡应麟在《诗薮·内编》中说,初唐七绝「初变梁、陈,音律未谐,韵度尚乏。惟杜审言《渡湘江》、《赠苏绾》二首,结皆作对,而工致天然,风味可掬。」在胡所举的两首诗中,这首《渡湘江》更为可取。

独有宦游人,偏惊物候新。

云霞出海曙,梅柳渡江春。

淑气催黄鸟,晴光转绿蘋。

忽闻歌古调,归思欲沾巾。

诗一开头就发感慨,说只有离别家乡、奔走仕途的游子,才会对异乡的节物气候感到新奇而大惊小怪。言外即谓,如果在家乡,或是当地人,则习见而不怪。在这「独有」、「偏惊」的强调语气中,生动表现出诗人宦游江南的矛盾心情:这一开头相当别致,很有个性特点。

  中间二联即写「惊新」。表面看,这两联写江南新春伊始至仲春二月的物候变化特点,表现出江南春光明媚、鸟语花香的水乡景色;实际上,诗人是从比较故乡中原物候来写异乡江南的新奇的,在江南仲春的新鲜风光里有着诗人怀念中原暮春的故土情意,句句惊新而处处怀乡。

  「云霞」句是写新春伊始。在古人观念中,春神东帝,方位在东,日出于东,春来自东。但在中原,新春伊始的物候是「东风解冻,蛰虫始振,鱼上冰」(《礼记·月令》),风已暖而水犹寒。而江南水乡近海,春风春水都暖,并且多云。所以诗人突出地写江南的新春是与太阳一起从东方的大海升临人间的,象曙光一样映照着满天云霞。

  「梅柳」句是写初春正月的花木。同是梅花柳树,同属初春正月,在北方是雪里寻梅,遥看柳色,残冬未消;而江南已经梅花缤纷,柳叶翩翩,春意盎然,正如诗人在同年正月作的《大酺》中所形容的:「梅花落处疑残雪,柳叶开时任好风。」所以这句说梅柳渡过江来,江南就完全是花发木荣的春天了。

  接着,写春鸟。「淑气」谓春天温暖气候。「黄鸟」即黄莺,又名仓庚。仲春二月「仓庚鸣」(《礼记·月令》),南北皆然,但江南的黄莺叫得更欢。西晋诗人陆机说:「蕙草饶淑气,时鸟多好音。」(《悲哉行》)「淑气催黄鸟」,便是化用陆诗,而以一个「催」字,突出了江南二月春鸟更其欢鸣的特点。

  然后,写水草。「晴光」即谓春光。「绿蘋」是浮萍。在中原,季春三月「萍始生」(《礼记·月令》);在江南,梁代诗人江淹说:「江南二月春,东风转绿蘋。」(《咏美人春游》)这句说「晴光转绿苹」,便是化用江诗,也就暗示出江南二月仲春的物候,恰同中原三月暮春,整整早了一个月。

  总之,新因旧而见奇,景因情而方惊。惊新由于怀旧,思乡情切,更觉异乡新奇。这两联写眼中所见江南物候,也寓含着心中怀念中原故乡之情,与首联的矛盾心情正相一贯,同时也自然地转到末联。

  「古调」是尊重陆丞原唱的用语。诗人用「忽闻」以示意外语气,巧妙地表现出陆丞的诗在无意中触到诗人心中思乡之痛,因而感伤流泪。反过来看,正因为诗人本来思乡情切,所以一经触发,便伤心流泪。这个结尾,既点明归思,又点出和意,结构谨严缜密。

  前人欣赏这首诗,往往偏爱首、尾二联,而略过中间二联。其实,它的构思是完整而有独创的。起结固然别致,但是如果没有中间两联独特的情景描写,整首诗就不会如此丰满、贯通而别有情趣,也不切题意。从这个意义上说,这首诗的精采处,恰在中间二联。

回答:

在唐高宗和武则天时代名气还是很大的,传说中的文章四友之一,特别是诗写的很好,作为唐初少有的才华横溢的人,杜甫很崇拜他的爷爷,但是他和武则天的宠臣张氏兄弟交好,这也是他人生的一个污点。

回答:

书香门第传诗文,一代盛世一代强。

回答:

杜甫是书香门弟,他爷爷杜言的诗也很有影响力的。

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